PAISAXES ENCANTADAS
PROGRAMA
Sala (S8) Palexco | Martes 30 de maio | 17:30 horas | Entrada libre a todas as sedes ata completar o aforo. Non será posible acceder ás salas unha vez empezada a proxección.
![and so still](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/and-so-still.jpg)
AND SO IT CAME ABOUT (A TALE OF CONSEQUENTIAL DORMANCY)
Charlotte Pryce, Estados Unidos, super 8, 16mm e diapositivas de linterna máxica a dixital, 2023, 13 min
Un relato mitolóxico —a historia de Perséfone— recóntase, refúndese e resitúase na periferia dun terreo municipal de uso común. As intrigas encerelladas do visto e do non visto conspiran para revelar un inframundo tentador e ameazador ao mesmo tempo. Mais cales son as consecuencias deste paso non autorizado entre mundos?
O título deste relato alegórico fai referencia ao proceso ecolóxico que ocorre cando os organismos entran nunha fase de latencia en resposta a unhas condicións adversas.
A película fíxose durante os meses e anos de pandemia. Houbo dous aspectos deses tempos que me chamaron particularmente a atención: primeiro, que o virus xurdise dun contacto extraordinario entre os mundos animal e humano, e segundo, que este contacto levase a unha «latencia» planetaria. Tales feitos parecían aterradores e inexplicables… e, con todo, o noso folclore, mitos e contos de fadas están repletos de sucesos e acontecementos así. Estas historias, pola súa vez, están inspiradas na observación dos procesos naturais.
![zooscopie](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/zooscopie.jpg)
ZOOSCOPIE
Gaëlle Rouard , Francia, 16mm a dixital, 2012, 16 min
Para o frío inverno, a chuvia torrencial, o breve chuvasco, a violenta treboada, a xeada temperá ou algo semellante, se a caída das follas se produce tarde, se o fume se eleva en liña recta, se cae, se as follas ao arremuiñárense ou o po fan o vórtice, se as ras lles repiten aos pantanos a súa monótona queixa, e cando os ventos dominantes se tornan favorables.
![sympathia](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/sympathia.jpg)
SYMPATHIA
Fernanda Vicens, Chile, 2023, vídeo, 2 min
Ceo, rochas volcánicas e o bosque de Nothofagus da Garganta do Diaño e do val de Shangri-La atráense, mestúranse, aparecen e desaparecen segundo un secreto movemento interior.
![fadenspiele](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/fadenspiele.jpg)
FADENSPIELE 3
Detel Aurand, Ute Aurand, Alemaña, 16mm, 2013, 9 min
«Somos irmás. Unha pinta, a outra filma. Desde 1999 realizamos tres películas xuntas nas que puxemos cousas en movemento usando a técnica do stop motion. En Fadenspiele 3 pasamos o verán e o inverno ao aire libre en Flumserberg (Suíza).» (Detel Aurand, Ute Aurand)
![picnic](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/picnic.jpg)
PICNIC WITH WEISMANN
Jan Švankmajer, República Checa, 35mm, 1969, 10 min
Nunha pradeira, un vello gramófono toca só e, ao ritmo dos seus tangos e foxtrots, varias cadeiras, unha mesa e un diván danzan alegremente, mentres unha pa cava unha foxa ante un armario.
![strawberries](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/strawberries.jpg)
STRAWBERRIES IN THE SUMMERTIME
Jennifer Reeves, Canadá, 16mm a dixital, 2014, 16 min
Un neno de dous anos deléitase en todas as cousas, enormes e diminutas, dunha granxa e os seus arredores. O seu pai alimenta a súa insaciable curiosidade, desbordante de entusiasmo, polas experiencias novas: desde escalar un muro medio derruído ata descubrir o mundo natural. A medida que crece o vencello entre pai e fillo, a nai, coa cámara, observa, pérdese nunha paisaxe solitaria e retorna. O campo visual, fugaz e resplandecente, evoca a delicada tensión entre distancia e intimidade. As imaxes positivas, negativas e solarizadas en branco e negro, con ricas tonalidades e combinadas con fragmentos de voz, suxiren a textura da memoria. Reeves rodou, procesou á man, solarizou e coloreou Strawberries in the Summertime na zona rural de Ontario, na Film Farm (Independent Imaging Retreat), dirixida polo cineasta Philip Hoffman.
![sea travels](https://s8cinema.com/wp-content/uploads/2023/05/sea-travels.jpg)
SEA TRAVELS
Anita Thacher, Estados Unidos, 16mm, 1978, 11 min
Unha nena serve de guía nunha viaxe para recuperar a infancia a través da distorsión da memoria. Mediante efectos ópticos realizados a partir de planos de acción, Sea Travels explora o tema das lembranzas da nenez: os seus soños, as súas fantasías e a súa singular linguaxe. Sea Travels inspírase en varios poemas infantís, como «The breeze is like the sky coming to you» («A brisa é coma o ceo a vir cara a ti»), de Iris Torres, tomado de Wishes, Lies, and Dreams. A película está salpicada por varios intertítulos: «Sighting», «The Chase», «Drawing Companions», «A Change of Weather» e «Landing».
PAISAXES ENCANTADAS
PROGRAMA TEMÁTICO
Un remuíño de estrelas fugaces poboan un ceo dun azul profundo; ao lonxe, vemos un navío azul turquesa como asaltado por pequenas lapas, nunha vista recortada por montes laranxas, verdes e morados e salpicada de árbores imposibles aquí e alí. Galaxia é como se chama esta pintura de Urbano Lugrís, unha paisaxe soñada, estraña e marabillosa, que forma parte dun dos seus retablos. Ese manto de irrealidade, que converte o mundo nun ultramundo, esténdeo tamén Lugrís sobre a súa mil veces vista cidade da Coruña (que rebautizou como Percalinópole), e cuxas vistas pinta tentando ver a cidade que era, ou que puido ser, no século XVI ou XIX, ou no seu tempo. A consabida paisaxe dominada pola Torre de Hércules pasa de ser postal a ser un lugar encantado; a pintura e a imaxinación conségueno.
Do mesmo xeito, o cinema tamén é capaz de trocar o rutineiro en extraordinario de diferentes maneiras. E, se ben a pintura de Lugrís pode apelar á de Magritte ou De Chirico, unha iconografía e un espírito naíf tamén a impregnan. Recollendo tal idea, este programa quere, así mesmo, levarnos á visión máxica do mundo que se ten na infancia, nun momento en que non saber descodificar todos os signos do mundo fai que vexamos a nosa contorna como algo misterioso, que a revolta dun parque se torne un bosque ou a luz violeta do atardecer se transforme nunha aura sobrenatural.
And so it came about, de Charlotte Pryce, abre o programa. A miniatura de Pryce mira cunha lupa encantada, atravesada de alquimia fotográfica, a vexetación e os animais do bosque. A película desprégase coma un conto, introducindo o mito de Perséfone no cotián, co cruzamento do limiar entre mundos como tema. E é grazas á súa narración como pasamos ao outro lado deste proverbial espello. O particular uso que lle dá a francesa Gaëlle Rouard a unha ferramenta como a optical printer fai que cada imaxe de Zooscopie sexa en si unha paisaxe encantada. As cadencias e as cores acentúanse; imos desde o pequeno ata o total nunha visión exacerbada pola colaxe sonora, que nos introduce nun territorio estrañado.
No horizonte, as montañas e o ceo, dun intenso azul, superpóñense en rápida alternancia coas cores das flores e o movemento da auga, como querendo condensar todas as marabillas posibles nun cúmulo de fotogramas que chocan nunha gozosa colaxe perceptiva. É así como en Sympathia, da chilena Fernanda Vicens, alcanzamos unha nova dimensión de paisaxes fabricadas cadro a cadro, que recollen o mellor das ensinanzas de Lowder.
A animación, xaora, é un dos medios con máis posibilidades para dotar de calor e vida ultraterrea calquera vista. No número 3 da serie de películas Fadenspiele, Detel e Ute Aurand pasan do primixenio «xogar con fíos» da serie a modificar a paisaxe pintándolle enriba, entre outras lúdicas estratexias nas que o stop motion sae ao mundo xogar con el. Cunha iconografía certamente emparentada coa de Lugrís, o surrealista checo Jan Švankmajer proponnos agora unha parada para descansar nesta paisaxe que fomos transitando. Picnic with Weismann lévanos ao claro dun bosque e a un pícnic de convidados invisibles que merendan, xogan ás cartas e ao xadrez, poñen un disco tras doutro. Ou son acaso os obxectos os verdadeiros convidados a esta celebración?
Imbuídos xa desta visión infantil, Jennifer Reeves aproveita a descuberta do mundo dunha criatura para nolo descubrir tamén a nós a base de procesos fotoquímicos que reinventan as cores, os contrastes e as formas do bosque. Cunha banda sonora de cancións como de nenos exploradores, a cargo de Chubby Parker & His Old Time Banjo e a Carter Family, Strawberries in the Summertime (feita á calor da Film Farm de Philip Hoffman) lévanos a golpe de solarigrafías, tinturas, negativos e outros procedementos a un paseo por un bosque imposible e inusitado. É unha nena tamén a que nos leva da man a mergullarnos nos imaxinativos Sea Travels de Anita Thacher, que parte tamén desa idea do inaprensible que hai na maneira de ver o mundo da nenez. Usando a optical printer, Thacher crea, así, fantasiosos recortes xeométricos que forman colaxes marítimas ante os nosos ollos, recollendo, de paso, outro dos motivos chave de Lugrís: o mar.
Elena Duque